《前程似锦》《彷徨的女人》《塔顶有鸟飞过》｜ 踟蹰的人们，寻找生活的出口

9月27日和28日，由徐磊执导的《前程似锦》、沈涛执导的《彷徨的女人》、以及李宇星执导的《塔顶有鸟飞过》三部藏龙单元影片于第八届平遥国际电影展进行全球首映并召开新闻发布会，影片主创与观众、媒体记者进行深度交流。

《前程似锦》——迷茫、困顿，幽默制造的柔软时刻

《前程似锦》以幽默的方式，讲述了一个处在瓶颈期的迷茫北漂编剧，与从老家来的古玩爱好者父亲碰撞出的温情火花，由此探讨了时常让我们感到困惑的、与父母的相处之道。

发布会上，谈及影片中展现的父子情感，导演徐磊坦言：“拍摄自己的故事感觉有点臊得慌，所以不愿意在作品中直接袒露自己的情感，而是更倾向观察别人的生活。”其实，在创作的时候，“讲述别人的故事的同时，自己的故事也自然会在里面展现。”所以说，影片中一定程度上映射了现实中的父子关系。

徐磊的父亲、本片主演徐朝英直言：“电影中的人物形象就是我个人的一些生活经历，故事里的卫飞展现的，我觉得就是徐磊的生活、他大学毕业以后在北京打拼的个人经历。从首部电影合作到这部电影完成，我认为我们的父子关系真的更加亲近了，现在我们沟通得挺好。”

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-----------导演谈----------

Q/平遥国际电影展

A徐磊（《前程似锦》）

Q：是什么样的契机让你选择这样一个题材作为自己的第二部长片？

A：2021年，北京精彩的苗总找到我，希望合作一部电影，题材不限，只有一个要求，故事要发生在北京，之前我们合作过《平原夏洛克》的发行，建立了信任和战斗友谊，于是就答应了下来——一开始也没有完全答应，说先写个剧本试试，看有没有感觉。由于我很喜欢小津导演，他经常讲述乡下的父母进城去看望孩子的故事，比如《独生子》和《东京物语》，我受其启发，也写了一个父亲进城的故事，所以这个项目一开始是一个命题作文，但是写着写着，因为放进了真情实感，我爱上了这个故事，决定把它拍出来，这就是这部电影的来历。

Q：你为什么想讲一个父子故事？如何理解中国式的父子关系？

A：自从来到北京工作后，我就远离了父母，他们在我的生活中的比重变得很小，只能在过年过节时，短暂相处几天，但是2017年，因为母亲的患病，一夜之间，他们重新回到了我的生活重心，再之后的几年里，我们很少分开。生活带来的巨大变故，让我体会到了亲人的重要，所以在后面的创作中，我不可避免的选择了家庭题材。  

关于第二个问题，其实我并没有把这个故事理解成简单的父子关系，而是两代人的关系，在老卫这个人物身上，更多投射的是我对母亲的感情——主要是愧疚吧。

Q：本片演员阵容既包括王传君、孙阳等专业演员，也有你前作《平原上的夏洛克》的主演徐朝英、张占义，请你谈谈影片的选角考虑。

A：我很感谢传君能接受这个邀约，因为和非职业演员演戏，职业演员反而是很吃亏的，非职业演员都是来真的，你跟他对戏，也必须放下演技，硬碰硬的拿出真东西。我觉得他完成的非常好，拍到后来，我感觉他俩连长的都越来越像了。

孙阳也是我非常喜欢的一个演员，他的角色需要一定的暧昧性，亦正亦邪的感觉，他是少数可以胜任这种角色的男演员。

说到现在，我才发现这个片子的演员阵容是《孤注一掷》组合和《平原上的夏洛克》组合的一次碰撞。

《彷徨的女人》

——试图打破传统，却在进退边缘徘徊

28日下午，电影《彷徨的女人》导演沈涛、制片人孙京勇、主演向世珍、演员沈诗雨、剪辑赵会丰出席新闻发布会。谈及影片创作的初衷，沈涛表示，自己希望以妈妈为原型，探讨深受传统思想影响的女性困境。他表示，这一辈的女性往往受到传统观念束缚，她们往往把自己放在家庭这个角色之下、无条件妥协，认为自己需要照顾丈夫，抚养孩子。电影中的天珍似乎完成了所有的家庭任务，她想要走出去看看这个世界，但她犹豫不决，彷徨不定。

沈诗雨则从演员的视角分享了对影片中“母亲上车后又返回”这一情节的理解。她说：“母亲这样的女性或许有了自我意识的觉醒，但她们确实没有出走的决心。”

本片与平遥国际电影展有诸多渊源。2020年，导演沈涛在平遥国际电影展观看了电影《妈妈和七天的时间》，受到一种美学可能性的启发，由此产生了拍摄影片的想法。发布会上，沈涛表示，他正是通过平遥电影展认识了《妈妈和七天的时间》导演李冬梅，在她的帮助之下，最终完成了《彷徨的女人》的拍摄。

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-----------导演谈----------

Q/平遥国际电影展

A/沈涛（《彷徨的女人》导演）

Q：女主演天珍是一位非职业演员，你是如何发现她，并决定以她为主角进行拍摄的？

A：发现出演“天珍”的这位非职业演员完全是个偶然，让她出演也是一次“赌博”，但我觉得我们赌赢了。因为我们是一部大女主的电影，这个演员一定要能撑得起整部电影。事实上，无论是职业演员还是非职业演员，50岁这个年龄段的演员都是不好找的。在影片开拍前两周，我们的女主演还没有确定，一度感觉这个电影应该是拍不成了。我们开始寻找宜昌本地的非职业演员，从各种途径地面试、打听，满宜昌市寻找。影片的联合编剧是我太太，她是本地人，这部电影也是在她家乡拍摄的。有一天，她发给我几张照片，我们同时都觉得其中有一位似乎很符合我们对“天珍”的想象。但是拍完照片后她没有留联系方式，我太太就开始问家人，我老丈人看完照片后，说“咧个人我晓得，她和你们剧本里的人物蛮像（丈夫去世）”。论辈分，我们应该叫她“幺妈”。后来得知，那天幺妈是在镇子里的活动上看跳广场舞的时候被我太太发现了。而她因为家庭变故心情低落，其实已经很长时间没出过门了，所以当时的面孔才会那么的有故事，眼神才会那么动人！因为开拍时间临近，我们必须做一个决定，我决定要“赌”一次。于是我们和幺妈的缘分就开始了。幺妈之所以答应出演，主要是因为两家人关系的缘故，她一方面觉得要“还人情”，一方面觉得小一辈的“创业”理应要支持。寻找了那么久的“天珍”，没想到就在我们眼皮底下。

但是让一位从来没有接触过表演的农村女性去挑起一部大女主的戏，着实太难了，之前我们都想简单了。开拍前两天，幺妈进入不了状态，连走路都是僵硬的，我和幺妈都陷入了自我怀疑。那个时候，她孙女刚出生，家里一团乱麻。拍摄的第三天清晨，幺妈一边处理着家里的矛盾，一边痛哭流涕。结合前两天拍摄的不理想，我意识到是我们需要改变，而不是要去改变幺妈。当天拍摄前，我们到达现场后就先暂停了拍摄，开始修改要拍摄的那场戏的剧本，也就是天珍去小诊所看病和医生聊过往的一场戏。当天的拍摄出人意料的顺利，而且幺妈的表演非常真挚质朴，从此幺妈找到了“天珍”的状态。我们边拍边改剧本，幺妈则越演越“上镜”，越来越有“电影感”，我们开玩笑地喊她“宜昌于佩尔”！“于佩尔是哪个？”“一位非常牛的国际影后！”

Q：影片使用了大量固定长镜头，你为何这样设计？

A：固定长镜头一方面是因为成本受限，一方面是基于影片内容考虑。天珍这个人物的生活本身就是单调重复的，用固定长镜头更能表达这一点。从影片整体考虑，我想要电影克制一点，所以使用固定长镜头更为合适。

《塔顶有鸟飞过》——迷茫中寻找命运的出口

9月28日，李宇星执导影片《塔顶有鸟飞过》于平遥国际电影展进行全球首映。影片讲述了三个中年人落魄又荒诞的际遇，在困惑与挣扎中，寻找命运的出口。

提及这些角色的缘起，导演李宇星表示，这三个人物“其是是非常普遍一种中国式家庭的重要表现，像韩娟这样一个角色，特别能够代表山西当时的一种整体社会状态，因为当时差不多05、06年那会大批人开始下岗，要生活的话，要不然就是做点小生意、开出租、很多人出海尝试生存，能够代表我们当时一定的时代性。除了这两个比较正向性的人物，身边还有特别特殊的一类人，小伟这样的人，有点疯癫，甚至我觉得有点可怜，三种人的组合，其实能够比较典型化的给我们把群像做了概括。”

策划辛奇对影片主题进行了补充，他说，虽然影片中的人物历经坎坷，反复彷徨，但在与自己和解，与生活和解的过程中都心中充满爱，希望所有人都可以像塔顶的鸟一样，在天空飞行后能留下生命的痕迹。