意大利建筑师画了这部“树的百科全书”！
| JUANZONG BOOKS 开卷笔记 |
作为佛罗伦萨建筑学派的代表人物，Leonardi 和 Stagi 不仅和战后意大利的诸多设计师一样，在室内和产品领域尝试了激进的艺术想法，更通过公园和广场等市政公共设计项目，践行了人与树的多物种关怀，探索了现代主义建筑和景观设计的发展方向。
上世纪60年代，建筑师 Cesare Leonardi 在佛罗伦萨大学就读时，毕业设计的任务场地是一座公园。他所苦恼的是，尽管翻阅了当时图书馆的大量资料，也找不到可以作为参考的内容。于是，他决定和当时刚刚从米兰理工大学建筑系毕业的 Franca Stagi 一起到自然中去，亲自调研和观察树木的形态，无论是乔木、灌木甚至是蕨类植物，巴勒莫以北的亚平宁地区里的各类树种都是他们记录的对象。
上图：本书共同作者 Cesare Leonardi (1935-2021)
下图：本书共同作者 Franca Stagi (1937-2008)
也许就连他们自己都没有料到，这项百科全书式的树木结构测绘研究竟然长期持续了下去。1982年，Leonardi 和 Stagi 两位建筑师长达二十多年的树木绘图成果以《树的结构》一书在意大利出版。同一年，他们共同成立的事务所开始设计 Amendola 公园，后来成为了两人景观设计思考的集大成之作。
树与人，到底是谁的尺度才是公园设计中更需要考虑的？而 Leonardi 和 Stagi 没有用二元对立的方式将它们本质区别，而是倡导以微观、系统和动态的方法去研究树木，例如了解植物在一年四季中的颜色和形态、植物在一天当中的不同时刻的阴影移动，精准地掌握每种树的结构和变化，才能真正构建人与自然和谐共处的景观。
由 Leonardi 和 Stagi 共同主持的建筑工作室的园林模型
卷宗书店将在本期推送中回顾《树的结构》的两位作者 Leonardi 和 Stagi 共同绘制树木和开展建筑设计的闪耀历程，并探索多物种关怀的设计原则下，如何让树木在园林景观中更有自主性。
从树木开启的建筑师生涯
上世纪50年代之后，走出经济危机的意大利迎来了集体觉醒，涌现出史无前例的文化艺术热潮。曾经在一段时期内，意大利仅有极少数学校专门开设设计和景观类专业。于是，许多意大利新生代设计师选择离开学校，转而开辟自己的道路，凭借自己的力量创造新的世界。短短几年里，他们开始在国际上崭露头角。尽管其中仅有极少有数人拥有专业学位，但在当时自由开放的文化交流氛围下，他们得以追随自己的兴趣，自学成才。
佛罗伦萨学派就活跃战后时代变革的前列。Cesare Leonardi 在佛罗伦萨大学毕业设计的两位指导教授 Leonardo Savioli 和 Leonardo Ricci 都是书写了20世纪现代主义建筑史的重要人物。他们循循善诱、传道授业，而不是一味灌输某种绝对思想，并希望学生打破常规，以应对战后瞬息万变的新世界。这两位导师都鼓励学生自由诠释建筑学科，他们提倡摒弃刻板的理性主义，对视觉艺术、设计、景观、传播、哲学和社会学等方面都持开放态度，其中 Savioli 是最早在意大利开设园林艺术课程的学者之一。
上图：Leonardi 的毕设导师 Leonardo Savioli 设计的 Danilo Santi Residential Building
下图：佛罗伦萨学派代表建筑师 Leonardo Savioli (1917-1982)
而佛罗伦萨这座城市本身就是无尽的知识宝库。求学之余，Leonardi 游走在街道、广场、纪念碑、博物馆等场所，并对这些城市景观展开观察、临摹和拍摄。然而，最让他感到震撼的是一棵棵树木。他看着周围的群山和公园中的树木，对它们深深着了迷。
Leonardi 出生在摩德纳大区（Modena）维尼奥拉小镇（Vignola）附近的乡村，因此对大自然并不陌生。当地的樱桃树远近闻名，每当春天来临，樱花盛开，大地染上一层淡淡的粉色。他在手工艺人的家庭长大，由于生活在农村，他熟悉田间自然环境，对四季变化及其对农事活动的影响有所观察。然而，他在佛罗伦萨遇到的树木都是陌生的。树的大小和形状都让他惊奇不已，他甚至觉得“它们比建筑形式更吸引人”。于是 Leonardi 向导师 Savioli 提交了毕业设计课题：他计划回到自己的故乡摩德纳，去设计一座新的公园。
Leonardi 在 Rimini 第1区用摄影进行的阴影研究，1975年
把亚平宁半岛的树画下来！
Leonardi 在一开始就意识到，如果不深入了解公园必备的元素，也就是树木，就无法设计一座真正的公园。而书本上的现成知识并不能满足他的调研需求。他曾在学校图书馆查阅了许多文献，其中大部分是植物学相关的资料，但这些知识对于设计公园并没有太大帮助。
Leonardi 决定和当时刚从米兰理工大学建筑系毕业的 Franca Stagi 一起对树木进行实地研究。他们在佛罗伦萨周边和摩德纳附近的亚平宁山区拍摄了不同的树木，分别记录下它们的名字和尺寸。有时他还会把气球系在绳子上，去测量树木的高度。
上图：Leonardi 和 Stagi 在1962-1963年间拍摄的树木
下图：The Architecture of Trees 书中收录两人共同绘制的树木
为了能在平面图上表示出这些树木，他们参考自己拍摄的照片，用黑色墨水把树的结构以1:100的比例绘制在透明胶片上。与摄影相比，绘画有两个明显的优势。首先，绘画方便人们对树干的大小和形状、树枝的密度和大小、树叶的颜色以及一棵树可能呈现的不同形态等特征综合分析；其次，绘画也可以将一棵树与周围环境分割开来进行观察。
Leonardi 踏足了意大利全境，走遍了巴勒莫及其以北的植物园，还参观了许多历史悠久的园林，如卡塞塔王宫花园、塔兰托别墅植物园等。他还到访过英国、法国、奥地利、瑞士、捷克斯洛伐克，以及中美洲的墨西哥和危地马拉，参观了不同自然条件和文化语境下的公园。
上图：Leonardi 在研究树木的过程中，
下图：两位建筑师在实地调研时为树木拍摄的照片
随着研究范围的扩展，他改进了研究方法，还从错误中吸取了教训——树木的生长会受到气候、环境和土壤类型的影响，例如种植在湖边和植物园内的树木相对更加茂盛。他开始区分典型和非典型的树木特征，并学会了避开修剪过的树木，这些树的结构经过修改，形态出现了明显的变化。他曾经描摹过一棵呈枝形烛台状的梧桐树，但后来才发现它并不是真实的形态，其实被人工修剪过。
园林景观设计的探索之路
Leonardi 和 Stagi 为 Parco della Resistenza 公园的四个季节分别绘制的设计图纸
1963年， Cesare Leonardi 和 Franca Stagi 在意大利摩德纳大区共同成立了一家建筑设计事务所。当时的 Leonardi 尚在佛罗伦萨大学念书，而 Stagi 则刚从米兰理工大学毕业。他们的第一个项目是摩德纳 Parco della Resistenza 公园，于1970年中标。这也是 Leonardi 的毕业设计，方案经过完善和发展，也结合了对树木的绘图研究。
两人共同主持的建筑事务所还于1972年和1975年分别在家乡维尼奥拉和摩德纳大区的另一座小镇米兰多拉（Mirandola）建造了公共游泳馆综合体，两者的景观设计均与周围的自然环境融为一体。
维尼奥拉游泳中心项目，由 Leonardi 和 Stagi 建筑事务所设计，1973-1982年
在后来的几年里，两位建筑师在设计意大利摩德纳的 Amendola 公园时，又一次对树木展开了深入而细致的调研。他们根据树的大小、形状、影子以及它们在一年中颜色的变化来挑选树木。
他们还为 Amendola 公园设计了一座40米高的日晷塔，到了晚上，塔上的旋转投影灯每小时自转一周，在公园中心地带投下不断变幻的光影。虽然在公园开放的几年之后，这座灯塔即被拆除，但它的设计初衷依然值得建筑师们为之努力——日日夜夜，四季流转，永恒的进化是绿色空间的唯一不变的特质。
位于意大利摩德纳的 Amendola 公园项目，1972-1981年，下图分别为四个季节而设计的方案图纸
1982年，这家公园正式对外开放。也是在同一年，两位建筑师长达二十多年来对于树木的绘图研究成果以《树的结构》一书在意大利首次问世，这本书不但是一本精美绝伦的图集，也是他们在公园设计探索过程中的思想结晶，甚至成为建筑界在景观规划领域中的一本实用指南。
两人共同开设事务所的整整二十年时间里，在建筑、城市、景观和产品设计中体现了不断进取的精神。在这期间，他们还富有创意地共同设计了许多家具，其中就包括如今被视为经典现代作品的 Dondolo 和 Nastro 椅子。这些产品设计与他们在城市景观和绿化空间的设计贡献一起，表达了投身公共事业、用建筑影响社会的决心。
Leonardi 与 Stagi 共同设计的家具和产品。自左至右自上而下为：Elica 落地灯、Ritto 落地灯、Nastro 椅子和 Dondolo 椅子
1983年，他们却开始各自发展新的事业：Stagi 参与修复了摩德纳的许多地标性古建，她还活跃于当地一些保护历史建筑和环境的社会组织；而 Leonardi 则继续在产品和景观设计的多个领域开展研究和探索。
远景：树木的“主体性”
为了应对日益激烈的市场竞争，他决定回归家具设计，推出了模块化的 Solidi 系列，该系列家具由云杉木打造，浇筑混凝土的木模通常使用的就是这种木材。
上图：Leonardi 和他用云杉木制作的模块化椅子 Solidi，1995年
下图：他在1983年至2003年之间为了设计 Solidi 而制造的一系列原型
建造 Parco Amendola 公园时产生的问题，促使 Leonardi 继续寻找一种可以结合树木研究的规划矩阵。他希望探索一种程式化的方法，来确定树木的位置并调整它们在空间中移动的方式。他因此构想了“无中心网状结构”（truttura Reticolare Acentrata），它由众多不规则的多边形构成，试图将绿色空间和人类活动空间区分开来，把一个区域分成若干部分，从而便于人们组织并管理。正如 Leonardi 在1983年至1990年间提交的多个竞标方案所展示的那样，它可以适用于各类城市景观的规划。
“树木之城”（Città degli Alberi）卫星图（上图）与 Leonardi 为它设计的“无中心网状结构”规划图（下图）
被称为“树木之城”（Città degli Alberi）的公园，是 Leonardi 应用了“无中心网状结构”景观思想而建成的唯一作品。建筑师被邀请在位于艾米利亚自由堡（Castelfranco Emilia）的 Bosco Albergati 庄园内古老别墅周边的林地中，新建一座40公顷的公园。1990年，志愿者团队在这里共栽种了约6000株植物，让树木随四季更替而自由增长。树木种植在多边形的节点上，周围预留了足够的空间供其在最佳条件下生长，而不会受其他树木的影响或与其他树冠重叠。
在《树的结构》的首版作者序中，Stagi 声明了他们的研究原则，同时也提出了发人深省的问题：将公园按照“树木的尺度”来设计，真有那么离经叛道吗？他们的设计捍卫着树木的尊严，反击了树木在建筑中仅以审美被考虑在设计中的狭隘目的——他们不应该仅仅作为背景存在，还拥有在环境中自主生长的权利。
Leonardi 和 Stagi 曾经共同发表了一篇名为《公园的夜晚》(Nella notte nel parco) 的文章，并写道：
“我们至少要等到十几年后，才能看到公园的真面目。公园里的树木将年复一年地不停生长。几十年后，人们才能看到道路与草坪、建筑物和树冠的形态，以及小径与树荫等设计细节最终呈现的关系和具体的比例。到了那时，我们才能了解到这座公园真正的空间感。等待的过程令人神伤。试问到那时谁还会站在这里？谁来验收成果？今天才刚启动的项目，谁会愿意一直等到去见证它的结局？但这其实也是园林设计的一大魅力：它将迫使你向前看，让你对未来有所期待。”
| Juanzong Books 特别推荐 |
识别二维码即可购买
向左滑动查看更多内页
《树的结构》于1982年首次在意大利问世，直到2019年才终于在卡地亚基金会 (Fondation Cartier) 的赞助之下首次被译成英文，由普林斯顿大学建筑出版社 (Princeton Architectural Press) 出版。书中收录了400张按1:100比例绘制的211个树种的图片，还附有树叶、花朵、果实的细节图。
动图：Fondation Cartier
公园中的一棵棵树木，以及它们在夏天的阴影和冬天的轮廓，被鹅毛笔的黑色墨水复杂而迷人的笔触勾勒。每一种树在夏天的树冠形状，和在冬天的枝干结构，都于一组对页中分别呈现出来。植物以拉丁文名称按纲目索引进行排列，书中还收录了两位建筑师关于树叶颜色和投影随时间变化的调研成果。这些丰富精致的插图和生动翔实的研究图表，让本书兼具艺术美感与信息传达功能。
不容忽略的是，它同样也是一部参考工具书，为全世界众多建筑师和建筑学生提供了实用而全面的信息，让他们可以从中选取希望规划的树种放入方案和平面图中，让树木真正成为建筑设计的一部分。
除特别标注外，图片致谢 Archivio Architetto Cesare Leonardi
正文节译自 The Architecture of Trees. Princeton Architectural Press. 2019 英文版序言，作者 Andrea Cavani, Giulio Orsini
翻译：熊猫译社 智竑
开篇撰文：YLAN
编辑：YLAN、ty
—
店铺地址：阿那亚黄金海岸社区 阿那亚艺术中心 B1
秋冬营业时间：10:00am-5:00pm
电话：0335-7825295
阿那亚业主凭业主卡认领会员，
享受卷宗书店会员计划。
点击阅读原文链接即可进入线上商城。